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| 黃先鋒（右）、張帆（中）與敦煌研究院工作人員在進(jìn)行掃描作業(yè),。
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運(yùn)用現(xiàn)代攝影測量與遙感技術(shù),，對敦煌莫高窟進(jìn)行三維數(shù)字重建，從而實現(xiàn)“窟內(nèi)文物窟外看”——敦煌研究院與武漢大學(xué)兩代研究人員10余年來的接續(xù)攻關(guān),，讓文化遺產(chǎn)在數(shù)字化保護(hù)與傳承中綻放光彩,，使越來越多人感受到敦煌石窟穿越時空的文化魅力。
一道斑駁的木門打開,，滿墻壁畫映入眼簾,，飛天畫像衣袂飄飄，服飾紋樣纖毫畢現(xiàn),；視角轉(zhuǎn)換,，石窟內(nèi)景象一覽無余，恍惚間與歷史“打了個照面”,。
這不是在敦煌,，而是在武漢大學(xué)數(shù)字文化遺產(chǎn)研究中心的辦公室里。研究中心成員,、武大測繪遙感信息工程國家重點實驗室教授黃先鋒輕點鼠標(biāo),，石窟的立體模型出現(xiàn)在電腦屏幕上。這項數(shù)字化技術(shù)“克隆”出的三維模型幾乎無一形變,，并且應(yīng)用于莫高窟數(shù)字展示中心球幕影院播放的高清影片,，讓觀眾可以觀看石窟細(xì)節(jié),。
“窟內(nèi)文物窟外看”的成果,，凝結(jié)著敦煌研究院和武漢大學(xué)兩代科研工作者10多年的接續(xù)奮斗。
歷經(jīng)歲月侵蝕,，文物保護(hù)時間緊迫
2006年,，武漢大學(xué)測繪遙感信息工程國家重點實驗室教授朱宜萱作為測量顧問，為志蓮凈苑的數(shù)字化保護(hù)工程進(jìn)行最后驗收,。
志蓮凈苑是一個仿唐木構(gòu)佛寺建筑群,，以敦煌莫高窟第172窟壁畫為藍(lán)本建造而成。朱宜萱帶領(lǐng)團(tuán)隊對它的每個構(gòu)件進(jìn)行了數(shù)字化處理,，在計算機(jī)中再建了一座三維動態(tài)數(shù)字化志蓮凈苑,，通過虛擬漫游系統(tǒng)，可以展現(xiàn)建筑物的原始樣貌,。
當(dāng)年,，時任敦煌研究院院長樊錦詩受邀擔(dān)任志蓮凈苑建筑顧問,，兩位年近古稀的學(xué)者一見如故。上世紀(jì)60年代,，朱宜萱曾作為國家測繪總局第一分局的隊員,，赴敦煌進(jìn)行航空攝影測量工作。
當(dāng)時,，敦煌的文物保護(hù)工作剛剛起步,，許多洞窟連門都沒有�,？芍煲溯鎱s在洞窟內(nèi)駐足良久——她第一次近距離觀察到飛天壁畫,，感到自己仿佛在與歷史對話：“那是無須語言的交流�,！�
然而,，由于各種因素的影響，石窟內(nèi)有兩成壁畫已經(jīng)不同程度受損,。第156窟的墨書《莫高窟記》,，上世紀(jì)60年代尚依稀可見，如今已經(jīng)看不到了,�,！胺洪L多次對我說，敦煌和其他文化遺產(chǎn)一樣,，不可再生,，也不能永生，保護(hù)敦煌,，時間緊迫,。”朱宜萱回憶,。
上世紀(jì)90年代,，敦煌研究院開始推動數(shù)字敦煌工作，用測繪手段將敦煌石窟原貌復(fù)制下來,，對石窟和相關(guān)文物進(jìn)行全面數(shù)字化采集,、加工和存儲，搭建的數(shù)字模型可為文物考古,、歷史研究提供重要參考,。
那時，數(shù)字化還是個新詞,，因為膠片相機(jī)分辨率不高,，缺乏精密儀器，也沒有成熟的技術(shù)，幾經(jīng)嘗試,，都被迫停止,。而志蓮凈苑數(shù)字化保護(hù)工程取得的成果，讓敦煌研究院看到了希望,。
三維數(shù)字重建,，讓石窟藝術(shù)活起來
朱宜萱的丈夫李德仁是兩院院士、著名測繪專家,。受樊錦詩之邀,，2007年，朱宜萱和李德仁一起赴敦煌考察,�,？粗�(jīng)鮮艷的色彩、泥塑的紋理在時光中慢慢暗淡,，他們痛心不已,，“我們希望利用科技，使洞窟藝術(shù)超越時空,，讓敦煌在數(shù)字中活起來,。”朱宜萱說,。
經(jīng)過夫妻二人的反復(fù)研究論證,，設(shè)計方案逐漸清晰：運(yùn)用現(xiàn)代攝影測量與遙感技術(shù)，對敦煌莫高窟進(jìn)行三維數(shù)字重建,，在計算機(jī)上建立一個立體敦煌,，“當(dāng)我們點擊電腦上的‘敦煌’時，能從任意視點觀察到現(xiàn)實中肉眼難以看到的細(xì)節(jié),�,！崩畹氯收f。
2008年,，70多歲的朱宜萱帶隊,，武漢大學(xué)10余名研究人員來到敦煌。他們的主要任務(wù)是用激光設(shè)備對敦煌莫高窟進(jìn)行三維掃描,，再用數(shù)碼相機(jī)拍攝洞窟的照片,，最后進(jìn)行數(shù)據(jù)處理,�,！巴ㄋ椎卣f就是先掃描出立體的骨架和形狀，再把色彩和紋理貼附上去,，處理成高精度的彩色三維模型,。”黃先鋒說,。當(dāng)年30歲出頭的他剛評上副教授,，團(tuán)隊多數(shù)成員是更年輕的博士生,。
歷經(jīng)歲月侵蝕，石窟里的壁畫和佛像非常脆弱,�,！坝行┍诋嬕寻唏g不堪，稍有大意就可能造成破壞,�,！秉S先鋒說，每次在洞中安放測繪儀器設(shè)備時,，科研人員都倍加細(xì)心,。因保護(hù)需要，許多石窟并未開放,，風(fēng),、光線及呼吸時產(chǎn)生的二氧化碳，都會對洞內(nèi)文物造成破壞,。每次進(jìn)洞,，必須嚴(yán)格控制時間，接電,、架燈,、拍攝都得抓緊。
然而,，費(fèi)盡周章采集到大量原始數(shù)據(jù)后,，卻卡在最關(guān)鍵的一步。洞窟對色彩紋理還原度和精度的要求極高,，“壁畫,、佛像是曲面的，拍攝的照片容易發(fā)生形變,。變形的圖片貼到立體的‘骨架’上去,，總是對不準(zhǔn)�,！秉S先鋒說,，三維掃描和二維圖像始終很難“對話”，由于拍攝光照不同,，色彩也會發(fā)生細(xì)微變化,，“同一件文物，左邊拍了一張,，右邊拍了一張,，中間連接處的顏色也不同。”
提升保護(hù)水平,，傳承數(shù)字文化遺產(chǎn)
經(jīng)過這次考察,，團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)要實現(xiàn)數(shù)字化1∶1復(fù)制，建模校準(zhǔn)的復(fù)雜度成倍提升,，傳統(tǒng)測繪的技術(shù)手段無法滿足,。怎樣才能突破這個瓶頸？
為此,，黃先鋒帶著博士生張帆,、張志超再赴敦煌，一待就是一個暑假,。經(jīng)過研究,，團(tuán)隊確立了兩套技術(shù)方案，一套是在國外已有建模軟件的基礎(chǔ)上做修改,，另一套方案是自己從頭開發(fā),。“國外的軟件限制很多,，功能設(shè)置和框架無法突破已有的邊界,，但文物數(shù)字化的精度要求又極高，所以我們干脆自己開發(fā),，做自主可控的建模軟件,。”黃先鋒說,。
自主研發(fā)的進(jìn)程一度很慢,，誰也不知道最終能否做出成果�,？蓭讉�人心里都憋著一股勁兒：“一定要攻關(guān)成功,。”
頂著壓力,，張帆寫代碼,，黃先鋒做調(diào)試，有時3人輪換著干,，經(jīng)常連續(xù)編程20多個小時,。兩個多月后，一款能夠解決復(fù)雜文物模型高質(zhì)量紋理映射的軟件工具誕生,，關(guān)鍵環(huán)節(jié)終于打通,。
掃清了技術(shù)障礙，李德仁又提出了“空地融合,、室內(nèi)外一體化”數(shù)據(jù)采集的方案,，“不只是莫高窟，敦煌的數(shù)據(jù)都應(yīng)采集記錄,，這樣才能為文物保護(hù)提供更全面的參考,。”
一年后,，黃先鋒等幾名師生第三次來到敦煌,，又駐扎了兩個多月。他們借來運(yùn)輸機(jī),，載著激光掃描儀進(jìn)行了大范圍航測,，同時利用地面激光、近景攝影測量儀器,，對洞窟崖壁,、古建筑等進(jìn)行了全方位測量，莫高窟的空中,、中距,、近距和微距數(shù)據(jù)全部獲得。
“過去沒有全貌3D數(shù)據(jù),，我們不知道洞窟之間的距離�,，F(xiàn)在連墻壁的厚度都可以知曉，為洞窟應(yīng)該如何進(jìn)行加固保護(hù)提供了數(shù)據(jù)支撐,�,！睆埛榻B，2016年,，他們再次采集敦煌全貌3D數(shù)據(jù),，比對10年前記錄的數(shù)據(jù)，莫高窟的保護(hù)水平進(jìn)一步提升,。
這幾年,，作為武漢大學(xué)數(shù)字文化遺產(chǎn)研究中心主力成員，張帆又陸續(xù)參與了靖江王陵,、云岡石窟等多個文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)項目,。
隨著時代發(fā)展，敦煌保護(hù)不斷出現(xiàn)新的挑戰(zhàn),�,！拔覀兊膶W(xué)生研究了壁畫虛擬修復(fù)、文物病害標(biāo)注和識別系統(tǒng)等,，保護(hù)敦煌的接力棒,，我們將一代代傳下去�,！睆埛f,。
張帆介紹,，在世界范圍內(nèi)，利用數(shù)字技術(shù)保護(hù)文化遺產(chǎn)仍然是一個具有挑戰(zhàn)性的課題,，“實現(xiàn)更高效經(jīng)濟(jì),、更自動精確，從完成數(shù)字化存檔到傳承和弘揚(yáng)數(shù)字文化遺產(chǎn),，我們未來要努力的地方還有很多,。”(強(qiáng)郁文)
【責(zé)任編輯:周勇
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